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Si trova nel nord-ovest dell’Iran in una zona montuosa con un’altezza di 1663 m. sopra il livello del mare.  Zanjan è il capoluogo della provincia di Zanjan e anche una città preziosa, in base alla sua posizione sulla via di transito verso la Turchia quindi verso l’Europa. Come unità geografica, la provincia di Zanjan ha collegato l’altopiano azerbaigiano alla pianura di Qazvin con una leggera pendenza. Zanjan è sempre stato uno dei centri agricoli più importanti del paese e tra i suoi prodotti artigianali, i coltelli artigianali di Zanjan sono piuttosto famosi tra la gente. Questa provincia ha molte attrazioni naturali e storiche.

Zanjan è una delle città fondate dal re sassanide Ardashir I (180-242 d.C.). il fondatore della dinastia sasanide. Un momento importante nella storia della città è stato il 1851, quando assieme Neyriz ed altre città divenne il centro del Bábismo. La provincia è una base per esplorazioni più ampie come la meraviglia cupola di Soltaniyeh, le delizie sotterranee delle grotte di Katale-Khor, le montagne colorate Mahanshan e le rovine di Takht-e Soleiman.

È una delle aree più industrializzate del paese, Zanjan, dopo Tabriz, è una delle città più importanti del paese.

Cupola di Soltaniyeh

Il monumento tradizionalmente chiamato Cupola di Soltaniyeh è, in realtà, il mausoleo del suo sponsor, Oljeitu, che come ottavo sovrano della dinastia, adottò il nome del regno di Soltan Mohammad Khodabandeh. Il mausoleo si trova nella città di Soltaniyeh, 45 km sud-est da Zanjan. Questa imponente sepoltura occupa un posto prestigioso nell’impressionante elenco di mausolei musulmani di ispirazione iraniana che iniziò nel XII secolo con la cupola del sultano Sanjar a Merv e terminò in apoteosi nel XVII secolo con il Taj Mahal ad Agra.

La cupola, che ha dato il nome all’edificio, e poggiante sul tamburo ottagonale è l’elemento più notevole a prima vista. È largo 38 m. con un diametro interno di 25 m. e la sua sommità si eleva a 50 m. dal suolo. La sua facciata esterna è ricoperta da magnifiche decorazioni smaltate di turchesi che accentuano ulteriormente la luminosità del monumento in un superbo contrasto con le varie sfumature di azzurro.

Questa cupola è il più antico esempio sopravvissuto di doppia cupola costruita in mattoni in Iran. Il suo disegno è molto innovativo per l’epoca (inizio XIV secolo) e, secondo Piero San Paolesi, avrebbe ispirato l’architetto italiano Filippo Brunelleschi (1377-1446) quando, ponendo finalmente fine a un secolo di difficoltà fino ad allora insormontabile, fece erigere, tra il 1420 e il 1436, la cupola (alta 39 m) della Cattedrale di Santa Maria del Fiore a Firenze.

Oltre all’aspetto di pura bellezza che emerge naturalmente dal monumento, gli specialisti manterranno l’innovazione della doppia cupola, qui perfettamente padroneggiata, e ciò che essa implica di conoscenza scientifica e tecnica in tutti i campi relativi all’architettura. Gli amanti dell’arte rimarranno a lungo meravigliati di fronte a una decorazione d’interni la cui brillantezza suscita ammirazione e un rispetto che esige il silenzio, sembra così difficile commentare la grazia dell’edificio senza rompere inutilmente il suo fascino.

Lavatoio e Museo antropologico di Zanjan, l’edificio risale al periodo Qajar ed espone gli abiti tipici della gente azera nella regione di Zanjan. In realtà il museo era un’antica lavanderia tradizionale ( Rakhtshoorkhaneh)  posta sulla principale via storica della città. Dato che Zanjan è circondata dalle montagne e si trova ad un’altitudine di 1630 sopra il livello di mare ha una temperatura prevalentemente molto bassa per cui il lavatoio facilitava il lavaggio dei panni in un luogo chiuso e caldo ed ospitava soprattutto le donne della zona per lavare, asciugare e rammendare i panni. Questo lavatoio può essere diviso in due parti: il piano inferiore comprendente la sala del lavaggio a pianta rettangolare allestita attorno un ruscello di acqua corrente. Al piano superiore si trovano un ingresso e due camere. Qui, dove un tempo  c’era il lato operativo ed organizzativo del lavatoio, oggi è adibito alla manifattura di un prodotto tipico ed artigianale di Zanjan, ovvero le babbucce orientali. La parola babbuccia deriva dal persiano papoosh composto da pa (piede) e poosh (copertura) e quindi copripiedi o babouche in francese.

Bazar dell’era Qajar (1789-1925) ha cinque moschee, due caravanserragli oltre a 900 negozi. A causa dei cambiamenti delle condizioni meteorologiche nella città di Zanjan, il bazar è stato progettato in modo tale da non percepire affatto le variazioni climatiche esterne, per cui mantiene il calore durante inverno e la freschezza nel periodo estivo.

Nella cultura iraniana, i bazar sono stati spazi pubblici tradizionali nelle città iraniane con grandi contributi alle attività commerciali nella vita urbana, mentre le loro attività estese possono essere ricondotte a ruoli sociali, culturali, politici e religiosi.

Gli artigiani della provincia di Zanjan hanno iniziato a utilizzare la nanotecnologia nella produzione di artigianato. La tecnologia è utilizzata principalmente nelle industrie di coltelli e filigrane, che sono due principali prodotti artigianali della provincia, per impedire che i prodotti si arrugginiscano e si ossidino. La filigrana consiste nell’arricciare, torcere o intrecciare fili metallici sottili e flessibili e saldarli nei loro punti di contatto l’uno con l’altro con una base metallica.

Moschea Chehel Sotoun

La moschea dell’era Qajar (1789-1925) si trova nello storico bazar di Zanjan. È la seconda scuola di seminario più prestigiosa di Zanjan dopo la Moschea Jameh. La principale sala di preghiera della moschea è costruita in stile Chehel Sotoun (quaranta colonne), che è per lo più paragonato al palazzo Chehel Sotoun del XVII secolo a Isfahan.

Uomini di Sale, le mummie del Museo archeologico di Zanjan

Nel 1993, i minatori della miniera di sale di Douzlakh, vicino ai villaggi di Hamzehli e Chehrabad nella provincia di Zanjan, si sono imbattuti accidentalmente in una testa mummificata. La testa era molto ben conservata, al punto che il suo orecchio forato reggeva ancora l’orecchino d’oro. I capelli, la barba e i baffi erano rossastri e il suo imponente stivale di cuoio conteneva ancora parti della gamba e del piede.

Tuttavia, anni dopo, i minatori hanno scoperto altri “Uomini di Sale”, seguito da ulteriori scavi che hanno portato alla luce resti di un corpo umano insieme a un gran numero di manufatti in legno, strumenti di metallo, vestiti e ceramiche. Il contesto dei resti suggeriva che un crollo della miniera avesse causato la morte dei minatori in questione. Le cosiddette mummie sono esposte, uno a Tehran, il resto al Museo Archeologico di Zanjan. La scoperta delle ottime tessiture da differenti epoche storiche – Achemenide, Sassanide e Qajar – ha fornito ai ricercatori informazioni utili su tessuti e trame di diversi periodi, in particolare di quello Achemenide.

Moschea Khanom, nome di Bibi Khanom è più spesso collegato oggigiorno con l’omonima moschea di Samarcanda, che all’inizio del secolo era conosciuta come la Madrasa di Bibi Khanom. Pare che l’associazione del nome di Bibi Khanom con questa moschea fosse uno sviluppo molto successivo.  La moschea, abbellita con  le maioliche e gli stucchi ornamentali, ha una porta centrale situata tra i due bellissimi minareti decorati con le piastrelle smaltate, in centro dello spazio interno c’è un cortile che permette di entrare in una sala estiva e una sala invernale: le due sale sono state costruite per mantenere un clima adatto stagionale per svolgere le preghiere e le pratiche religiose.

Castello di Behestan

Il castello Behestan o Doodkesh-e Jen, considerato una delle più importanti attrazioni turistiche di questa regione, si trova a 20 chilometri da Mahneshan e 120 chilometri da Zanjan. Questo fenomeno naturale è chiamato “Hoodoo” che è un tipo di pietra simile a un fungo creata a seguito dell’erosione. Sembra un albero alto e sottile con un’altra pietra sopra. Doodkesh-e Jen e il castello Beheshtan a Mahneshan sono attrazioni turistiche di Zanjan che finora erano davvero sconosciute.

Aladagh Lar o Montagne colorate di Zanjan, conosciute anche come le montagne di Mahneshan, sono una delle attrazioni naturali più belle e affascinanti dell’Iran, situate nella provincia di Zanjan, vicino alle contee di Mahneshan e Mianeh. Le montagne colorate di Aladagh Lar hanno creato uno speciale effetto arcobaleno sul terreno che crea una vista spettacolare. In questa montagna, i colori del rosso, verde, marrone, arancione, giallo e bianco sono così belli che ci ricordano a colpo d’occhio il sistema solare. Tra le montagne colorate di Aladagh Lar ci sono diversi villaggi e hanno un effetto speciale dovuto all’uso della terra rossa nella preparazione delle case del villaggio. Se siete appassionati delle montagne, escursionismo, montagna, bazar, scii, antropologia, paesaggi storici e la cultura affascinante del medio oriente SITO Travel vi aiuta a organizzare il vostro viaggio in Iran, potete contattarci e contarci su di noi, perché la nostra esperienza nasce e si sviluppa sul campo.

Takhte Suleiman o Trono di Salomone

Il sito archeologico di Takhte Suleiman, nel nord-ovest dell’Iran, si trova in una valle, nel mezzo di una regione di montagne vulcaniche. Il sito comprende il principale santuario zoroastriano, parzialmente ricostruito durante il periodo Ilkhan nel XIII secolo, nonché un tempio dedicato ad Anahita risalente al periodo sassanide VI e VII secolo. L’architettura del tempio del fuoco, quella delle sale di raduna dei magi e di altri palazzi influenzarono in modo significativo lo sviluppo architettonico durante il periodo islamico che avvenne dopo lo scioglimento del potere dei sassanidi nel VII secolo d.C. Takhte Soleiman ha anche significative relazioni simboliche, associate a credenze molto più antiche dello zoroastrismo, nonché a figure bibliche e leggende.

All’interno dei confini della proprietà si trovano gli elementi e i componenti noti necessari per esprimere l’eccezionale valore universale della stessa, tra cui il lago e il vulcano, i resti archeologici legati al santuario zoroastriano e i resti archeologici legati all’architettura reale sasanide,

Il sito è formato da una piattaforma ovale, che sorge a circa 60 m sopra la valle circostante. Ha un piccolo pozzo artesiano calcareo, che ha formato un lago di 120 m di profondità. Da qui, piccoli ruscelli portano l’acqua nelle terre circostanti. I sasaniani occuparono il sito a partire dal V secolo, costruendo lì il santuario reale su una piattaforma. Il santuario era circondato da un muro di pietra di 13 metri di altezza, 38 torri e due ingressi che si trovano a nord e sud. L’edificio principale è il tempio del fuoco zoroastriano ossia Azargoshnasb che si trova sul lato nord del lago. Questo tempio, costruito con i mattoni, ha una pianta quadrata tipica dei templi del fuoco dei sassandi. Questo criterio architettonico dei sasanidi sarebbe diventato un modello esemplare per la costruzione degli altri luoghi di culto a partire dal periodo islamico. Ad est del tempio c’è un’altra sala quadrata riservata al “fuoco eterno”. Più a est si trova il tempio Anahita, anch’esso quadrato nel piano. Le residenze reali sono situate ad ovest dei templi.

Il Chaharshanbe Soori è una festa molto importante nella cultura persiana.

Soor: vuol dire festa

Chahr shanbe significa: Mercoledi

Suri è una variante di “sorkh” che vuol dire rosso fuoco, rosso acceso.

La festa di Mercoledi, Come spiega Ferdowsi, il famosa  poeta Persiano, 935 – 1020 dc,  autore dello Shahnameh.

Ferdowsi ha salvato la lingua persiana dopo che gli arabi hanno dominato l’Iran per centinaia d’anni ed

è grazie a lui che la lingua persiana esiste ancora, l’Iran è l’unico paese musulmano che ha mantenuto la sua cultura e la sua lingua.

Questa è una leggenda dello Shahname:

Siavosh figlio del principe “Key Kavous” perse sua madre quando aveva 7 anni.

Il Re “Key Kavous”, si sposò con una bella e giovane donna di nome Sudabeh.

Sudabeh si innamorò di Siavosh  (figlio di suo marito ) usando dei i trucchi per avvicinarsi, il Re (Kei Kavus) sospettoso, chiede a tutte due di passare nel fuoco per dimostrare la loro innocenza.

Lei con furbizia si rifiuta, ma Siavosh, il figlio gli rispose che sarebbe passato in mezzo al fuoco per dimostrare la sua innocenza.

Altrimenti sarebbe stato bruciato in caso di colpevolezza.

Nella città fecero una montagna di fuoco, la gente mentre aspettava  piangeva  per Siavosh, il quale però  con il suo cavalo a traverso il fuoco senza bruciarsi.

Questo fenomeno accadde durante l’ultimo Martedì dell’anno.

Re “Key Kavos” essendo contento dell’innocenza di suo figlio ordinò di  festeggiare da Mercoledì fino a Venerdì.

A partire a quel momento, l’ultimo Martedì dell’anno la popolazione iniziò  questa nuova tradizione di  accendere un grosso fuoco al esterno fino mezzo notte (Mercoledì).

La gente salta  sopra al fuoco cantando queste parole :

“Toglie mio calore giallo malato e dammi il tuo colore rosso e bello”

Tra i dolci preparati per il Nowruz ci sono i Nan-E Badami letteralmente biscotti alla mandorle, profumati con acqua di rose e cardamomo. L’acqua di rose è un ingrediente tipico anche delle nostre zone e di diverse nostre ricette, il binomio con il cardamomo rende queste biscotti molto profumati e particolari.

Nan-E Badami,

Ingredienti (per circa 30 biscotti):

2 albumi d’uovo

1,5 cups zucchero a velo (180g circa)

0,25 teaspoons sale (1g circa)

2 tablespoons acqua di rose

4 cups farina di mandorle (400g circa)

1 teaspoon cardamomo

per finire:

petali rose essiccati

mandorle tritate

Procedimento:

Montate a neve ferma gli albumi, lo zucchero, il sale e l’acqua di rose. Mescolate il cardamomo alla farina di mandorle (non utilizzo la farina di mandorle ma parto sempre dalle mandorle e le frullo al momento) ed aggiungete agli albumi.

Con una spatola mescolate i due composti velocemente.

Utilizzando un porzionatore da gelato piccolo, create delle semisfere che dovrete posizionare distanziate su una teglia coperta di carta forno. Decorate ogni biscotto con mandorle tritate, ho preferito aggiungere i petali dopo la cottura per evitare di bruciarli.

Cuocete i biscotti in forno già caldo a 180°C per 10-15 minuti fino a quando non saranno leggermente dorati sulla superficie.

Decorateli infine con i petali di rosa essiccati.

Si conservano per diversi giorni in un contenitore ermetico.

Pollo alle Mele Cotogne

Ingredienti:

• Cosce e sopracosce di pollo 4
• Oppure un pollo intero tagliato a sei pezzi
• Mele cotogne 2
• Prugne secche 8
• Aglio 3 spicchi
• Zafferano in polvere
• Burro 150 gr
• Olio d’oliva
• Sale e pepe

• Riso basmati 300 gr

“Beh” vuol dire mele cotogne in persiano

Le prugne secche tipiche della citta’ Bukara, in persiano si chiamano  Alu Bokhara

Rosoliamo gli spicchi d’aglio in poco burro ed olio d’oliva, Aggiungiamo le cosce, E facciamo rosolare da tutte le parti, aggiungiamo sale e pepe, Sciogliamo poco zafferano in polvere in un bicchiere d’acqua bollente e versiamolo sul pollo e lasciamo insaporire tutto per 5 minuti.

mondiamo le mele cotogne togliendo via per bene i semi e le facciamo a spicchi.Lasciando una con la buccia e una senza, Quelle con la buccia rimarranno piu’ intere e quelle senza buccia danno la cremosita’ al piatto. Aggiungiamo le mele cotogne al pollo e lasciamo cuocere per 20 minuti. Dopo aggiungiamo anche le prugne. Lasciamo cuocere tutto con fuoco lento ancora per 15 minuti, e alla fine aggiustiamo sale e pepe. Risultato e’ questo. Un piatto agrodolce, molto gustoso e nello stesso tempo delicato. Con profumo meraviglioso di mele cotogne, completato il suo sapore con le poche prugne cotte assieme. Naturalmente accompagnato dal riso basmati con la crosta Tadig allo zafferano.

Per la cottura del riso, facciamo sciogliere in fondo della pentola anti aderente il burro, zafferano in polvere e tre quarti di bicchiere d’acqua,Deve venire fuori un liquido cremoso. Laviamo riso basmati bene sotto acqua fredda in modo che vada via il suo amido, e lo facciamo bollire in acqua bollente e salata per circa 8 minuti, lo dobbiamo scolare ancora al dente ma non troppo.

Mettiamo a parte meta’ del liquido di zafferano per poi versare sopra il riso, ed altra meta’ lasciamo sul fondo, Per poter mettere delicatamente il riso bollito sopra, Facciamo qualche buco in modo che vapore esca fuori, copriamo la pentola e facciamo andare per pochissimi minuti con fuoco alto in modo che si asciughi il liquido sotto e faccia salire il vapore. Una volta vedete che il vapore e’ uscito dovete versare il resto del liquido sul riso. Coprite tutto con un coperchio avvolto in un canovaccio, abbassate il fuoco, in questo modo il riso si cuoce al vapore che si e’ creato dentro la pentola. E durante la cottura si crea Tadig croccante sotto. Lasciate cuocere per 40 minuti.

Dopo capovolgete la pentola sul piatto di portata.

https://lamiacucinapersiana.blogspot.com/2020/01/khoresh-beh-pollo-alle-mele-cotogne.ht

Il vetro stratificato, detto anche composito o vetro di sicurezza, o vetro laminato (dall’inglese “laminated glass”) si ottiene unendo due o più strati di vetro, alternato ad un materiale plastico trasparente (interlayer).Il vetro stratificato È uno dei materiali più versatili esistenti oggi, perché viene utilizzato per un’ampia varietà di elementi come tavoli, ascensori, porte automatiche, corrimano, balconi, ringhiere, pareti divisorie, finestre commerciali, tra molti altri usi.

Il processo per bicchieri laminati È un’arte, poiché richiede il seguire una serie di importanti passaggi che garantiscono l’ottenimento di un materiale molto resistente, attraente e totalmente sicuro, utilizzando strati di materiali diversi per la sua fabbricazione.

Il vetro da utilizzare per la sua fabbricazione può essere vetro incolore con massa colorata o con rivestimento, vetro trasparente, traslucido, termoindurente, temperato o anche trattato sulla sua superficie come vetro sabbiato o opaco.

Materiali in vetro laminato

Il vetro stratificato è una composizione di vetro composta da due o più vetri uniti tra loro da uno o più intercalari. Si tratta dell’unione di materiali inorganici (vetri) per mezzo di un materiale organico.

Cosa è necessario per laminare il vetro?

Per bicchieri laminati È necessario utilizzare una lavatrice, una sala montaggio, un forno di preriscaldamento con calandre, ed infine un’autoclave che verrà configurata con parametri di pressione, temperatura e tempo di ciclo in base ai bicchieri da lavorare.

Processo di produzione del vetro laminato

Il vetro stratificato si riferisce all’unione di una serie di vetri di diverso o uguale spessore, utilizzando una serie di pellicole o strati intermedi. Tutto questo processo di bicchieri laminati Viene effettuato con una serie di macchine che sottopongono i vetri e gli intercalari ad una certa pressione e calore per ottenere la loro perfetta fusione.

Questo tipo di vetro di sicurezza Ha la particolarità che le sue pellicole plastiche, una volta fratturate, impediscono il distacco di pezzi di vetro, così che in caso di urto o rottura imprevisti, evita la possibile proiezione di frammenti o schegge di vetro, adempiendo così alla sua funzione. vetro di sicurezza .

CARATTERISTICHE DEL VETRO STRATIFICATO DI SICUREZZA

Il vetro stratificato è molto resistente e anche se viene colpito con violenza, difficilmente si sfonda (a differenza del vetro monolitico).

Infatti, in caso di urto, il foglio di plastica trattiene i frammenti di vetro (questo è il motivo per cui ad esempio l’industria dell’auto utilizza vetri stratificati per il parabrezza dei veicoli).

Altra caratteristica del vetro laminato è l’insonorizzazione: attraverso l’inserimento di un film anti-rumore è possibile raggiungere ottimi indici di abbattimento acustico.

Applicazioni comuni del vetro laminato

Bicchiere laminato Ha molti usi oggi, grazie alla sua attrattiva e alla tranquillità che offre come vetro di sicurezza . Per questo motivo viene utilizzato nell’industria automobilistica, oltre che nell’architettura e nell’interior design, centri commerciali, lucernari, carceri, banche, ecc.

L’uso di questo tipo di vetro è molto presente nei centri commerciali e negli edifici per uffici dove è molto richiesto il suo utilizzo come divisorio per ottenere anche un’attenuazione acustica. Utilizzato molto frequentemente anche negli ospedali e anche decorativo e funzionale sui gradini delle scale con un livello antiscivolo approvato.

https://www.lanzettaaldo.it/vetro-laminato-come-si-lavor

https://www.vidrioservice.com/come-e-fatto-il-vetro-laminato/?lang

Il vetro è un materiale unico e altamente versatile che può essere progettato per avere specifiche proprietà ottiche, termiche, chimiche e meccaniche. Grazie alle sue eccezionali proprietà tecniche – trasparenza, resistenza, lavorabilità, permeabilità e valore U – è ampiamente utilizzato nell’industria delle costruzioni. Introdurremo brevemente alcuni dei tipi di vetro commerciale più comuni e le applicazioni tipiche.

Vetro temperato

Il vetro che non è stato rafforzato dal calore o temperato tende a rompersi in grandi schegge frastagliate. È usato in alcuni prodotti finali e spesso in finestre a doppio vetro.

Vetro temperato dal calore

Con il vetro parzialmente temperato, il processo di raffreddamento è più lento, con conseguente minore resistenza alla compressione. Il vetro temperato è circa due volte più forte del vetro ricotto o non trattato.

Vetro completamente temperato

Prima che il vetro possa essere usato come materiale da costruzione, viene spesso trattato termicamente per la durata e la sicurezza. Esistono due tipi diversi di vetro trattato termicamente, il vetro temprato e il vetro temperato. Mentre il processo di fabbricazione è simile e viene riscaldato a circa 1.200 gradi Fahrenheit e poi raffreddato a forza, il processo di raffreddamento del vetro temperato è accelerato per creare una maggiore superficie e/o densificazione dei bordi in esso. Questo processo rende il vetro da quattro a cinque volte più forte e più sicuro del vetro temperato o non temperato. Il vetro di sicurezza completamente temperato è spesso utilizzato per altre applicazioni in cui si desidera la sicurezza, a causa del suo modello di frattura o quando è richiesta una significativa forza aggiuntiva per resistere alla pressione del vento, allo stress termico o a entrambi. Vetro laminato

Il vetro laminato o vetro stratificato di sicurezza consiste in due o più strati di vetro con uno o più “interstrati” di materiale polimerico legati tra gli strati di vetro. A seconda del processo di fabbricazione, il vetro laminato si divide nelle seguenti categorie:

Il vetro laminato in polivinilbutirrale o PVB è fatto usando calore e pressione per inserire un sottile strato di PVB tra strati di vetro. SGP sta per SentryGuard Plus Interlayer, prodotto da Dupont. Grazie alle sue elevate prestazioni di sicurezza, SGP può resistere a condizioni meteorologiche severe come tempeste, uragani e cicloni. L’SGP ha anche una maggiore resistenza post-fallimento, poiché l’interstrato è cinque volte più resistente allo strappo e 100 volte più rigido del più convenzionale interstrato PVB. Un altro polimero comune, noto come EVA, è spesso combinato con altri materiali per creare effetti decorativi sorprendenti.

Una tecnica di laminazione alternativa alla laminazione standard con interstrati PVB o Sentry è la laminazione in resina o Cast in Place (CIP). Nella laminazione in resina, due lastre di vetro sono tenute insieme meccanicamente e la resina liquida viene versata nel piccolo spazio tra di esse. Una volta riempita la piccola cavità tra le lastre di vetro, la resina viene polimerizzata, sia con un processo chimico che con l’esposizione ai raggi ultravioletti su letti UV. La laminazione in resina è particolarmente adatta per le lastre di vetro con una superficie irregolare, come il vetro da forno o il vetro colato.

Il vetro laminato è ampiamente utilizzato nella costruzione e nei prodotti per l’edilizia, così come nell’industria automobilistica e dei trasporti, grazie alle sue avanzate caratteristiche di sicurezza. Il vetro laminato ha un’alta resistenza agli urti e ai proiettili, nonché un’alta resistenza alla frantumazione. Così, invece di frantumarsi all’impatto, è tenuto insieme dall’intercalare, il che riduce il rischio di sicurezza dei frammenti di vetro rotto. Tuttavia, l’intercalare offre anche la possibilità di applicare varie altre tecnologie e benefici, come la colorazione, l’insonorizzazione, la resistenza al fuoco, il filtraggio UV e altre tecnologie che possono essere incorporate nell’intercalare o con esso.

Vetro isolato

Il vetro isolante è composto da due o più strati di vetro separati da un distanziatore di alluminio o di altro tipo ed è riempito di aria o, in alcuni casi, di gas inerti come l’argon per influenzare il valore U dell’elemento. La combinazione di due lastre di vetro e dell’aria intrappolata rende il vetro isolante un metodo di vetratura superiore ad alta efficienza energetica. Il vetro isolante presenta intrinsecamente un’alta performance termica, riducendo il guadagno di calore in estate e la perdita di calore e la condensa in inverno. Tra gli altri vantaggi, l’uso del vetro isolante può aiutare a ridurre i costi di raffreddamento e riscaldamento e la trasmittanza dei raggi UV, mantenendo la resistenza al carico del vento.

Ferro basso,  Vetro extra chiaro

Il vetro extra chiaro, o anche chiamatovetro bianco, è creato riducendo la quantità di ferro nel suo contenuto, che rimuove la tinta verde inerente al vetro standard. L’aspetto quasi completamente trasparente del vetro extra chiaro significa che ha proprietà di riflessione solare limitate. È particolarmente utile nelle applicazioni di energia solare dove è importante che la copertura di vetro permetta alla luce di passare per raggiungere i tubi di calore o le cellule fotovoltaiche. Le proprietà antiriflesso possono essere ulteriormente migliorate applicando un rivestimento speciale al vetro a basso contenuto di ferro. È spesso usato in finestre o facciate perché offre una chiarezza brillante che permette agli occupanti di apprezzare i veri colori e di godere di viste realistiche.

Vetro stratificato

I rivestimenti superficiali possono essere applicati al vetro per cambiare il suo aspetto e influenzare o migliorare le sue proprietà, come la bassa manutenzione, le speciali proprietà riflettenti/trasmissive/assorbenti, la resistenza ai graffi, la resistenza alla corrosione, ecc. I rivestimenti sono in genere applicati esponendo la superficie del vetro a vapori controllati che si combinano con il vetro per formare un rivestimento permanente. Il processo di rivestimento può essere applicato mentre il vetro è ancora nella linea di float, con il vetro ancora caldo, creando ciò che è noto come vetro “hard-coated”. In alternativa, nel processo di rivestimento “off-line” o “sotto vuoto”, il vapore viene applicato alla superficie fredda del vetro in un recipiente sotto vuoto.

https://www.glassonline24.com/8-tipi-comuni-di-vetro-caratteristiche-applicazioni-e-potenzialita/?lang=

Il vetro è un materiale nobile, di grande storia – lo si usa da più di 4.000 anni – e, soprattutto, dai molti usi. Tale materiale è infatti l’ideale per contenere alimenti e bevande, conservandone la qualità e la freschezza. I suoi “superpoteri” però non finiscono qui: il vetro infatti è un vero amico dell’ambiente, in quanto può essere riciclato tantissime volte per ridurre sprechi e sfruttamento delle risorse naturali del pianeta.

Non è un caso che l’ONU abbia dichiarato proprio il 2022 come “l’anno del vetro” (Year of Glass), un’iniziativa per «sottolineare il ruolo tecnologico, scientifico, economico, ambientale, storico e artistico del vetro nella nostra società, mettendo in luce le ricche possibilità di sviluppo delle tecnologie e il loro potenziale contributo per affrontare le sfide dello sviluppo sostenibile e raggiungere la ripresa economica mondiale».

Ma come si ricicla il vetro? Scopriamolo insieme.

Cos’è il vetro

Il vetro, riconoscibile per la trasparenza e la totale inerzia biologica (non altera le materie con cui entra a contatto), è un materiale solido detto “amorfo”, cioè un liquido che, dopo una lavorazione ad altissime temperature, una volta raffreddato si comporta come un solido, pur possedendo una struttura in cui gli atomi non sono disposti secondo un ordine preciso (fonte: Assovetro). Esistono tantissimi tipi di vetro, anche se il più comune è quello ricavato dal biossido di silicio (SiO2), il principale componente della sabbia.

In base all’aggiunta di componenti e ai differenti metodi di produzione poi, il vetro può variare alcune caratteristiche. Aggiungendo il ferro, ad esempio, conferisce la colorazione verde tipica di alcune bottiglie.

Perché dobbiamo riciclare il vetro?

Per la sua particolare composizione, il vetro può essere riciclato all’infinito senza che le sue proprietà vengano alterate. Ciò lo rende uno dei materiali potenzialmente meno dannosi e maggiormente sostenibili per l’ambiente, visto che il suo riutilizzo permette di ridurre le emissioni di CO2, risparmiare energia, e alleggerire lo sfruttamento del pianeta riducendo l’estrazione di altre materie prime (come la sabbia per produrre altro vetro).

Come si ricicla il vetro?

Smaltire e riutilizzare il vetro può davvero dare una mano al pianeta.

Prima fase: la raccolta differenziata

Il primo passo tocca a noi cittadini. Fare la raccolta differenziata dei rifiuti, infatti, è fondamentale per avviare il processo di riciclo.  «Il vetro – spiegano gli esperti di CoReVe, il Consorzio nazionale per la raccolta, il riciclo e il recupero dei rifiuti di imballaggio in vetro prodotti sul territorio nazionale – è tanto più riciclabile quanto più si seguono, nella raccolta differenziata ad esso dedicata, alcune semplici regole». Queste sono:

Gettare nell’apposito contenitore solo bottiglie e vasetti di vetro, senza eventuali sacchetti di plastica utilizzati per il trasporto o tappi.

Fare attenzione a gettare solo vetro e non anche altri materiali simili. Piatti, tazzine, bicchieri, cristalli, oggetti in vetro borosilicato,, non sono adatti al riciclo e vanno smaltiti nell’Indifferenziato.

Elenco più dettagliato degli oggetti da non buttare insieme al vetro:

Bicchieri

Oggetti di cristallo (bicchieri, lampadari, centrotavola)

Contenitori in vetroceramica

Oggetti in ceramica e porcellana

Specchi

Vetri delle finestre

Finestrini di automobili

Vetri di fari e fanali delle auto

Confezioni in vetro di farmaci

Lampade al neon

Lampadine

Schermi tv

Seconda fase: il trattamento

Il vetro raccolto viene da appositi impianti che trasformano i rifiuti in Materia Prima Seconda (MPS), ossia la “base di partenza” per la lavorazione che avviene all’interno di grandi forni fusori. Tale materiale infatti verrà utilizzato al posto della materia di solito impiegata per la produzione di vetro “nuovo di zecca”

I più recenti impianti di trattamento sono dotati anche della tecnologia che permette la separazione dei rottami per colore, distinguendo il verde dall’ambra e dall’incolore. «In questo modo – spiegano i responsabili di CoReVe – si sta ampliando la possibilità di avvio a riciclo di quanto raccolto, dato che con rottame di colore misto si producono solo vetri colorati e non si può produrre un imballaggio in vetro chiaro, o di colore ambra».

Terza fase: il riciclo

Quando i rifiuti trasformato arrivano ai forni, la Materia Prima Seconda viene fusa ad altissime temperature e poi incanalata verso speciali stampi che conferiscono alla sostanza la forma del prodotto che si vuole ottenere (es: bottiglia o vasetto).

Dopo un’ulteriore “passata in forno” e una fase di raffreddamento controllato (per renderlo più resistente), il risultato finale viene analizzato da macchinari specializzati che ricercano eventuali difetti. In caso di approvazione, il nuovo contenitore di vetro è finito e pronto per essere utilizzato, e al termine del suo utilizzo, riciclato un’altra volta!

Curiosità

L’Italia è tra i migliori paesi a livello mondiale – e prima in Europa (fonte: Repubblica) – per tasso di riciclo del vetro, basti pensare che già nel 2019 abbiamo superato il target del 75% fissato dalle UE per il 2030.

Fonti: CoReVe; Assovetro

https://www.focusjunior.it/scienza/ecologia/come-si-ricicla-il-vetro-spiegato-ragazz

L’ARTE DEL VETRO A MURANO

Guardando la laguna di Venezia, in una giornata tersa di primavera, verrebbe da pensare che il vetro abbia trovato a Murano una delle sue espressioni più perfette prendendo come prima ispirazione le splendide trasparenze e i delicati riflessi del mare. Rimanendo però fedeli alle testimonianze storiche e ai primi documenti ufficiali riferiti alla lavorazione di questo materiale nella Serenissima (risalenti al 982 e al 1087) si scopre invece che la lavorazione del vetro prima dell’anno mille era dedicata unicamente alla produzione di oggetti di uso quotidiano e più precisamente di fiole ovvero bottiglie in vetro soffiato con un corpo panciuto e un collo molto lungo.

Per parlare di una vera e propria arte del vetro, infatti, bisognerà aspettare il 1271, anno in cui la magistratura della Giustizia Vecchia, organo al tempo competente in materia, diede alla lavorazione del vetro la così detta Mariegola (o Madre Regola) ovvero lo statuto con il quale si definivano i diritti e i doveri relativi alla gestione delle arti e dei mestieri presenti in città. In questo primo periodo, la produzione è soprattutto di vetri da tavola, bicchieri ornati da piccole sporgenze vitree (morise) e fiole anche se la creatività e la fantasia artistica già si intravvede in piccole innovazioni come la decorazione cromatica del vetro con pitture a smalto.

Nel 1291, dato il moltiplicarsi di incendi devastanti provocati dalle fornaci delle vetrerie nella città di Venezia, il Maggior Consiglio decretò lo spostamento di tutte le botteghe vetrarie nell’isola di Murano che divenne così il luogo d’elezione per la lavorazione del vetro. Verso la metà del 1400, l’arte del vetro di Murano conobbe una svolta epocale grazie ad Angelo Barovier, una figura affascinante di artista/scienziato che riuscì ad ottenere, attraverso un vero e proprio processo alchemico, un nuovo tipo di vetro estremamente pulito e così simile per trasparenza al cristallo che lui stesso chiamò vetro cristallino (poi cristallo veneziano). Questa nuova scoperta non riuscì a sostituirsi ai vetri colorati che nel mentre erano diventati una peculiarità della produzione muranese ma sicuramente contribuì ad affinarne in modo incredibile la trasparenza.

Tutto questo avveniva proprio agli esordi del XVI secolo, chiamato il ‘Secolo d’oro’, durante il quale la lavorazione del vetro raggiunse i suoi risultati più eccelsi: è proprio in questo periodo infatti che si sviluppano in tutta la loro bellezza le decorazioni d’oro e smalti che prendono come spunto le opere di Antonio Vivarini, di Andrea Mantegna e del Carpaccio.

Inoltre, proprio nel 1500 nascono e si sviluppano nuove tecniche come quella, famosissima, della filigrana a retortoli e della filigrana a reticello che forse più di tutte le altre contribuirono alla diffusione e alla passione per i vetri di Murano nelle corti e negli ambienti aristocratici di tutta Europa.

Ma lo splendore del vetro soffiato muranese era però destinato al declino: oltre alla fuga di numerosi mastri vetrai all’estero (e parliamo proprio di ‘fuga’ in quanto la permanenza sull’isola dei mastri vetrai era obbligata da un decreto della Serenissima per difendere l’esclusività dei manufatti), nel 1630 arrivò anche la peste che decimò la popolazione di tutta la laguna.

Durante tutto il settecento la produzione muranese fu un tripudio di forme e colori nei bicchieri e nelle brocche, nelle alzate e nelle cornici di vetro degli specchi, ma per parlare di una vera rinascita bisognerà aspettare il 1861, anno in cui l’Abate Vincenzo Zanetti darà vita a Murano al Museo dell’Arte Vetraria: sarà infatti osservando e riproducendo i pezzi antichi conservati nelle sue teche che alcuni maestri vetrai tra cui Toso, Fuga e Barovier ritroveranno ispirazione e importanti suggestioni così da ridare nuovo impulso al settore attraverso la riproduzione dei più bei vetri soffiati dei secoli precedenti e l’esecuzione di antiche lavorazioni come quelle delle ‘murrine’ romane, degli smalti a fuoco e delle decorazioni a foglia d’oro graffita. Il XX secolo segnò un’altra grande svolta nella storia della lavorazione del vetro a Murano. Durante questo periodo, infatti, la produzione cominciò ad avvalersi della creatività di grandi artisti, pittori e designer contemporanei italiani ed europei dando vita a pezzi di assoluta eccellenza.

Nel 1950, grazie all’intuito di Egidio Costantini, nasce la “Fucina degli Angeli” (battezzata così da Jean Cocteau) che fece fare un salto di qualità al settore del vetro che da manufatto artigianale divenne vera e propria opera d’arte. In questo periodo arrivarono a Murano artisti del calibro di Picasso, Braque, Chagall, Le Corbusier, Kokoschka (solo per citarne alcuni) e collaborarono con i grandi maestri vetrai come Aldo “Polo”, Archimede Seguso, Aldo Nason, Angelo Tosi, …

Questo diede grande impulso alla produzione del vetro che si tradurrà in una nuova espressività legata al mondo industriale e caratterizzata da un forte realismo plastico.

Oggi, nell’isola di Murano, il vetro è un esclusivo strumento di espressione, capace di dare forma e interpretazione alla creatività sia di chi direttamente lo lavora che di chi ne progetta la forma e la cromia. Anche dopo tanti secoli, infatti, l’ispirazione trova in questo materiale un alleato perfetto, capace di donare a ogni singolo oggetto una magia particolare e inimitabile. 

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